اثنا عشر مفتاحًا، بمسافات متساوية.
تقسم برامج الموسيقى الأوكتاف إلى اثنتي عشرة خطوة متساوية، كل منها ١٠٠ سنت. لفافة البيانو ونوتات MIDI وأجهزة الضبط وتصحيح الطبقة، كلها مرسومة على هذه الشبكة. ومع أغلب البوب الغربي، لا تقف في الطريق أبدًا.
الراست لا يدخل الشبكة.
اعزف الراست من دو، فتقع النغمة الثالثة، السيكاه، قرب ٣٥٠ سنت، في منتصف المسافة بين مي بيمول ومي. والسابعة، الأوج، تفعل الشيء نفسه بين سي بيمول وسي. البيانو مضطر أن يختار مفتاحًا، ولا مفتاح منهما هو النغمة.
النغمة تتحرك.
المنتصف هو طريقة كتابة السيكاه، لا طريقة عزفها. يضعها العازفون أعلى قليلًا أو أدنى قليلًا بحسب المقام والمدينة والجملة. ولا شبكة ثابتة تلتقط ذلك، مهما دقّت خطواتها.
الأربعة والعشرون خريطة.
يدوّن كثير من الموسيقيين المقامات بأربعة وعشرين ربع تون، والقاهرة تتجادل حول هذا السلّم منذ مؤتمر الموسيقى العربية عام ١٩٣٢ على الأقل. إنها خريطة مفيدة، لكن الكلمة الأخيرة تبقى للأذن.
كيف يلتف المنتجون حولها.
انحناءات طبقة تُرسم نغمةً نغمة. مُركِّبات يُعاد ضبطها يدويًا. وغناء يُسجَّل حيًّا ويُبعد عنه تصحيح الطبقة، لأنه إن تُرك يعمل جرّ السيكاه إلى مي بيمول أو مي.
اسمع الفرق
لا يصدر صوت إلا حين تضغط زرًّا.
الحجاز قريب من البيانو. أما الراست والبياتي فلا.